Человек просыпается на космическом корабле. Один. Не помнит ни кто он, ни зачем он здесь, ни почему у него лицо Райана Гослинга. Завязка, которую мы читали и видели много-много раз. Развивать ее можно куда угодно, но получается почему-то всегда хоррор - лабиринты палуб, где резвятся чудовища, нервный писк неисправных систем, искусственные интеллекты-мизантропы. И что-то обязательно смотрит на тебя из темноты. Отстреливай им ноги, Райан.
Здесь все могло быть ровно так же, если бы не Энди Вейер, по роману которого и снят “Проект”. Помните «Марсианина» 2015 года? Того, где Мэтт Деймон выращивал на красной планете картоху и спасался при помощи науки, юмора и неистребимого желания жить. Вейер умеет писать именно такие истории: с верой в то, что человек с правильным складом ума способен разобраться с любой проблемой, даже если проблема размером со звезду. Что вселенная - не враг и не равнодушная пустота, а скорее что-то вроде очень сложной задачи. Что люди в целом неплохие существа и договориться можно с кем угодно.
И нет, это не “мир гуманного воображения” (лайк, если выкупили отсылку), где схематически прописанные персонажи обмениваются строго функциональными репликами. Там как раз живут герои Криса Нолана. А Гослинг тут живой. Он смешной. Он душный. Он нелепый. Он что-то бормочет под нос, фальшиво напевает, ругается на сломанную кофемашину и абсолютно не умеет выглядеть круто.
Он паникует. По-настоящему, некрасиво, с мокрыми глазами и срывающимся голосом. А потом вытирает нос, открывает блокнот и начинает считать. Потому что интересно же, получится или нет.
Вы не то чтобы очень просили, но я сделал. Через месяц планирую повторить, мне понравилось работать в компактном формате.
War Machine / Военная машина
Ричер против Metal Gear. Команда будущих рейнджеров отправляется на природу сдавать госэкзамен и сталкивается с гигантским боевым роботом. Большой, шумный и местами дурацкий фантастический боевик про то, как добрая мясная машина Алан Ричсон пытается не дать очень злой металлической машине превратить взвод курсантов в фарш. Как “Хищник”, если бы вместо хищника был терминатор.
Кому смотреть: фанатам “Ричера” и Кодзимы (гений уже одобрил фильм в твиттере).
Send Help / На помощь
Челядь против барина. После авиакатастрофы офисная лохушка и ее мразотный босс-сексист остаются единственными выжившими на острове, где очень быстро выясняется, что бороться нужно не столько с природой, сколько друг с другом. Местами забавный, а другими местами банальный тропический выживач про гендерную и классовую войну; Сэм Райми точно умеет лучше. Как “Треугольник печали”, только начинается сразу с середины.
Кому смотреть: любителям критиковать капитализм и читать “Мизери” Стивена Кинга (не обязательно одновременно).
Cold Storage / Зараза
Кладовщики против кордицепса. Под обычным комплексом с кладовками в аренду прячется старый военный объект, где держали неприятную инопланетную плесень, а она решила выйти погулять. Черная фантастическая комедия с вайбами одновременно Майкла Крайтона и не очень умного сай-фая 80-х, где KPI по склизкой биомассе и токсичной жиже закрыты, а вот юмора местами не хватает (хотя гэг про спину Лиама Нисона - это, конечно, да). Как “Дрожь земли”, только с грибными зомби вместо подземных червей.
Mike & Nick & Nick & Alice / Майк и Ник и Ник и Элис
Темпоральные двойники против организованной преступности. Бандит Ник прибывает из будущего исправлять ошибки прошлого: из ревности он подставил своего кореша Майка, а теперь пытается все это откатить. Звонкий и раздолбайский комедийный боевик с хорошим темпом, колоритными персонажами и неплохими перестрелками. Как “Назад в будущее”, только вместо школьного бала мафиозная вечеринка в стрипухе, а вместо Марти сразу три мужика с пистолетами.
Кому смотреть: поклонникам бойкого мочилова под хорошую музыку.
Crime 101 / Ограбление в Лос-Анджелесе
Тор против Халка. Детектив Любесник (Марк Руффало) годами расследует цепочку ювелирных в обоих смыслах слова ограблений, которые вроде бы ничего между собой не связывает, кроме того, что все они совершены вдоль шоссе 101, ведущего из Лос-Анджелеса в Сан-Франциско и дальше на север. Очень аккуратный грабитель Майк (Крис Хемсворт) годами накрывает ювелирные лавки и сделки вдоль шоссе 101, а в свободное время ведет неловкие социальные разговоры с проститутками и мечтает отойти от дел. Ну понятно - напряженный многофигурный почти майкл-манновский криминальный триллер с уважением к профессионалам по обе стороны закона, тихой тоской по другой жизни и неизбежным лобовым столкновением двух уставших мужиков. Как “Схватка”, только не “Схватка”.
Кому смотреть: всем, кто устал ждать новый фильм Майкла Манна и не против качественного заменителя - пусть и уступающего в оригинальности, динамике и блеске исполнения.
Ровно в 22.10 в дайнер где-то в Лос-Анджелесе заваливается интересно одетый мужчина: под его пластиковым дождевиком, из которого торчат разнокалиберные патрубки и шланги, виднеются перемотанные пучками проводов печатные платы, датчики и микроконтроллеры. Примерно так в середине девяностых представляли себе хакера пользователи международной компьютерной сети “ФИДОнет”.
Тем не менее, что-то подсказывает нам (и посетителям дайнера), что это не совсем хакер. Возможно, браслет с таймером на запястье. Не исключено также, что детонатор в руке.
Мужчина стремительно лишает публику мобильников и объявляет, что он не террорист-суицидник, а пришелец из будущего. В будущем все, как водится, не очень: некий искусственный интеллект пошел вразнос и окончательно загнобил человечество. Задача мужчины - набрать из людей за столиками команду по спасению мира. Кстати, он пробовал это уже 117 раз, и ни одна из комбинаций гостей еще не срабатывала, как надо. Если и теперь не получится, он нажмет кнопку “детонатора” (на самом деле это машина времени), вернется в 22.10 и попробует снова.
Такая вот смесь “Дня сурка” и “Терминатора”. Но с одним важным отличием - если в фильмах типа “Дня сурка”, “Грани будущего”, “Исходного кода”, “Палм Спрингс”, “Дня курка” и так далее (да, я смотрел их все, обожаю этот жанр) сюжет строится вокруг прогрессии героя в его бесконечном цикле “живи-умри-повтори”, то здесь события развиваются внутри одного цикла. А поскольку экранное время нужно чем-то заполнять, заполняют его предысториями персонажей из текущей сборки команды.
Идея хороша, исполнение сомнительное. Все флэшбеки здесь - с трудом выносимая луддитская сатира в духе не очень удачных эпизодов “Черного зеркала”. Соцсети зомбируют детей. Клонирование - так себе идея. Видеоигры подменяют людям реальность. То есть, буквально экранизация мема “Старик (в данном случае, режиссер Гор Вербински) орет на облако”. Окей, бумер.
Хотя и эти сегменты, и фильм в целом во многом вывозят юмор и самоирония. “Человечество и до этого ошибалось, вот взять хотя бы Гитлера. Или сегвеи”. Разговоры родителей про клонирование - вообще что-то сверхъестественное; тебе одновременно и смешно, и страшно, и кринжово.
Кстати, эта формула успешно распространяется на весь фильм. Смешно, немного страшно, иногда (чаще, чем хотелось бы) кринжово. Однако просмотра определенно заслуживает. “Терминатор” был про страх перед машинами. Теперь у нас новый страх - возможно, проблема не в самих машинах, а в том, у кого они учатся. А значит, нам с вами остается лишь жить в проклятом мире, который мы сами и создали.
